Alban Jamin : De l’influence du ralenti sur la constitution des personnages de film, l’exemple des
chronophages.
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élaborerait donc l’intériorité substantielle de certains personnages que nous nommerons les
chronophages
et qui représenteraient une catégorie majeure de cette caste de personnages
temporellement orientés. Roderick Usher dans
La Chute de la maison Usher
de Jean Epstein
(1929), Travis Bickle dans
Taxi Driver
de Martin Scorsese (1976) et les humanoïdes
réplicants du
Blade Runner
de Ridley Scott (1984) offrent trois variations, trois hypothèses
concernant la figure du chronophage au cinéma.
Ces trois exemples sont liés à trois époques. Roderick Usher est un artiste romantique
atteint de synesthésie et condamné par une généalogie incestueuse ; Travis Bickle est un
anonyme urbain de retour de la guerre du Vietnam cherchant un idéal où consumer son
énergie guerrière ; et le réplicant est une créature futuriste, synthétique et éphémère,
nostalgique d’une humanité qui lui est refusée. Leurs traits communs seraient une avidité face
au temps, la volonté d’en consommer, d’en consumer, de s’en étourdir jusqu’à la mort.
L’étude de ces trois exemples permet de constater empiriquement l’existence d’un modèle
unique, dont les principales caractéristiques régissent les modalités de représentation des
chronophages, ainsi que leur insertion dans le récit. Il est important de noter que ces œuvres
associent à la constitution du personnage un discours sur
la programmation
et placent
ouvertement leur récit sous le signe d’une temporalité préméditée et inéluctable.
La norme et la marge
Dans
Temps et récit
, lors de son analyse de
Mrs. Dalloway
, Paul Ricoeur s’intéresse
aux discordances qui existent entre un temps officiel, symbolisé par l’horloge de Big Ben
« qui sécrète un temps monumental et (…) dont relèvent les figures d’Autorité et de
Pouvoir »
4
et un temps intime, a-chronologique, celui de l’homme de la rue. Celui-ci évolue
en une lutte perpétuelle avec ce temps phagocytant dont le rapport discordant, si il est
intensifié, peut mener à la mort. Cette opposition entre deux temporalités peut trouver un écho
dans la crise de l’image-action décrite par Gilles Deleuze
5
, considérée comme une rupture
avec les forces organisatrices des récits de la « grande forme » américaine. Cette « grande
forme » voyait le personnage porter à la perfection l’envie d’être mis en phase avec le temps
du monde pour le légitimer. Il développait une capacité à suivre un flux, à inventer ce flux,
voire à faire littéralement corps avec les mécanismes qui régissent le temps social ; le
personnage du publicitaire Roger Thornhill dans
La Mort aux trousses
(
North by Northwest
,
4
Paul Ricoeur,
Temps et récit 2- la configuration dans le récit de fiction,
Point Seuil, 1984, p. 199.
5
Gilles Deleuze,
L’Image-Mouvement
, chapitre XII, éditions de Minuit, 1983.