Fanny Beuré: Eleanor Powell, Judy Garland: s’affranchir des stéréotypes genrés par la danse et le chant
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Le travestissement
Au préalable, précisons que le travestissement n’est pas tant un attribut qu’un
fondement des
persona
des deux actrices. C’est leur talent hors norme et leur style atypique
qui offrent la possibilité d’un travestissement, puisque ces dispositions artistiques les placent
en dehors des problématiques de genre.
Judy Garland revêt à plusieurs reprises des costumes asexués :
minstrel
dans
Babes on
Broadway
(Busby Berkeley, 1941), clown dans
Le Pirate
, clochard dans
Easter Parade
15
et
veste de smoking dans
« Get Happy »
(Summer Stock).
Selon Richard Dyer, elle apparaît dans
ce dernier numéro comme
« one of the boys »
16
. Il me semble qu’elle y est non seulement
« one of the boys »
, mais également une femme hors toute dimension de séduction. D’abord,
par sa tenue : elle porte un smoking et un chapeau d’homme, mais la coupe de la veste est
ajustée, elle a les jambes nues, des talons et une écharpe rose : elle ne cherche visiblement pas
à passer pour un homme. Par ailleurs, si elle reproduit certains des mouvements des
chorus
boys
et s’intègre brièvement dans la ligne pour imiter leurs pas (figure 7), cela reste
momentané. Le plus saisissant, me semble-t-il, est le caractère désexualisé de leurs échanges,
leur dimension ludique, voire comique (figure 8). Ces
boys
qui entourent cette femme
semblent davantage exprimer l’adoration que la séduction (figure 9), dans une claire mise
hors-jeu du protocole hétérosexuel.
Figure 7 – Garland et
chorus boys
, « Get Happy »,
Summer Stock
15
Ce déguisement devient par la suite emblématique des ses années post-MGM ; c’est dans ce costume qu’elle
finit ses récitals et chante
« Over the Rainbow »,
le visage noirci de suie.
16
Richard Dyer,
op. cit.
, p. 170.