Fiche adhérent·e

Pierre-Olivier TOULZA

Maître de conférences ; Vice-Président Vie Universitaire de l'université Paris-Diderot

Université Paris-Diderot

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Activité professionnelle

Présentez votre rattachement institutionnel et vos domaines d’expertise.

Fonction: Maître de conférences
Vice-Président Vie Universitaire de l'université Paris-Diderot
Structure de rattachement: Laboratoire Cerilac
Section CNU: 18
Équipe / laboratoire de recherche
Université principale: Université Paris-Diderot
Titres universitaires: Doctorat d'études cinématographiques
Agrégation de lettres modernes
Domaines d'enseignement: Analyse filmique (théorie, pratique)
Le récit sériel (cinéma, télévision)
Comédie musicale et mélodrame hollywoodiens
Thème de recherche: Cinéma hollywoodien classique et contemporain
Comédie musicale hollywoodienne
Sérialité télévisuelle et cinématographique

Travaux et publications

Mettez en avant vos travaux les plus représentatifs (les champs vides restent masqués).

Thèse: "La question de la transmission dans les films de Clint
Eastwood" (Paris 3 - 2005)
Ouvrages: Pierre-Olivier Toulza, Le Cercle rouge (Jean-Pierre Melville), Atlande, 2010
Pierre-Olivier Toulza et Marguerite Chabrol (dir.), Lola Montès, lectures croisées, L'Harmattan, 2011.
Articles publiés: « Récit biographique et savoir musical dans les biopics d'artistes de Broadway de la fin des années 1940 », in actes du congrès Narrative Matters 2014 : Narrative Knowing/Récit et Savoir, dirigés par Sylvie Patron et Brian Schiff, à paraître en 2014. « L'inscription d'une série dans un genre populaire : Glee et le musical théâtral et cinématographique », in Ecrans, « Analyser les séries télévisées », numéro dirigé par Jean-Pierre Esquenazi, à paraître en 2014. « 'Dés-intégration' : les showstoppers de Broadway dans quelques musicals hollywoodiens des années 1950 », in Double Jeu, « Cinéma et théâtre américains contemporains : influences, relations, transferts », numéro 11, dirigé par Pascal Couté et Baptiste Villenave, à paraître en 2014. « Un Américain 'plus parisien que la plupart des Parisiens' : la popularité de Gene Kelly en France dans les années 1950 », in Contemporary French &amp
Francophone Studies, vol. 19 numéro 1, numéro dirigé par Gwénaëlle Le Gras et Geneviève Sellier, à paraître en 2014. « Vampires en transit : la masculinité 'incohérente' dans les séries de vampires contemporaines », in Maxime Cervulle, Patrick Farges et Anne-Isabelle François et Maxime Cervulle (dir.), Marges du masculin : exotisation, déplacements, recentrements, à paraître en 2014. « Le rôle du genre dans la fabrique d’un auteur américain : le cas Douglas Sirk », in Dimitri Vezyroglou et Christophe Gauthier (dir.), L’Auteur de cinéma. Histoire, généalogie, archéologie, Paris, AFRHC, 2013, pp. 195-204. « Le mode mélodramatique dans les séries télévisées contemporaines », in Muriel Andrin, Anne Gailly et Dominique Nasta (dir.), Le Mélodrame filmique revisité / Revisiting Film Melodrama, Bruxelles, Peter Lang, 2014, pp. 403-414. « ‘Mars women’ et ‘gossip girls’ : les ambivalences des héroïnes de séries adolescentes contemporaines », in TV/series [revue électronique à comité de lecture], « Les séries télévisées américaines contemporaines : entre la fiction, les faits, et le réel », Ariane Hudelet et Sophie Vasset (dir.), n°1, juin 2012. « L’avocat de ses héroïnes, le complice des femmes » : Lola Montès, un woman’s film ? », in Marguerite Chabrol et Pierre-Olivier Toulza (dir.), Lola Montès : Lectures croisées, Paris, L’Harmattan, 2011. « Vampires et fangbangers », in Pierre-Olivier Toulza et Christian Viviani (dir.), « Les séries télévisées américaines : un héritage en cinéma », Positif, n°607, septembre 2011, p. 98-100. « Typage générique d’une actrice hollywoodienne : Drew Barrymore et la comédie romantique », in Michel Marie, Pierre Beylot, Isabelle Le Corff (dir.), Les Images en question, cinéma, télévision, nouvelles images : les voies de la recherche, Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux, 2010, p. 411-421. « Les adaptations françaises de séries policières américaines », in Policiers et criminels : un genre populaire européen sur grand et petit écran, Raphaëlle Moine, Brigitte Rollet, et Geneviève Sellier (dir.), Paris, L’Harmattan, coll. « champs visuels », 2009, p. 75-85. « Que devient le classicisme hollywoodien dans les remakes contemporains ? », in Jacqueline Nacache et Jean-Loup Bourget (dir.), Le Classicisme hollywoodien, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, coll. « Le Spectaculaire », 2009, p. 283-298. « Les adaptations de Roméo et Juliette dans le cinéma américain contemporain », in Laurence Le Diagon (dir.), « Roméo et Juliette », Le Paon d’Héra, n°2, 2007. « La représentation de la torture dans 24 », in Jocelyn Maixent (dir.), « Images interdites / images imposées », La Voix du regard, n°20, automne 2007. « Batman et Punisher ont-ils un genre ? », in Bertram Dhellemmes et Jean-Marc Génuite (dir.), « Le choc des super-héros, anatomie de la Nouvelle Amérique », Tausend Augen, n°31, hiver 2007, p. 34-39. « Vieillir à Hollywood - l’âge et le vieillissement dans les derniers films de Clint Eastwood », in Marie-Christine Paillard (dir.), Le Vieillir et le créer, « Admirable tremblement du temps », Clermont-Ferrand, Presses Universitaires Blaise Pascal, 2007, p. 27-37. « Mélodrame et identité nationale américaine », in Pierre Arbus et Franck Bousquet (dir.), Cinéma et identités collectives, Paris, Editions Le Manuscrit, 2006, p. 311-326. « Le corps spectralisé dans le cinéma fantastique : l’exemple de Clint Eastwood metteur en scène », in Françoise Dupeyron-Lafay (dir.), Les Représentations du corps dans les œuvres fantastiques et de science-fiction : figures et fantasmes, Paris, Michel Houdiard Editeur, 2006, p. 304-314. « Recyclage générique : Todd Haynes et le mélodrame classique », in Jocelyn Maixent (dir.), « "et re !" : recyclage, reprise, retour », La Voix du regard, n°18, automne 2005, p. 240-245.