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Martin BARNIER

Professeur en études cinématographiques

Université Lumière - Lyon 2

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Activité professionnelle

Présentez votre rattachement institutionnel et vos domaines d’expertise.

Fonction: Professeur en études cinématographiques
Structure de rattachement: UNIVERSITÉ LUMIÈRE LYON 2 5 av.
Pierre Mendes-France 69676
Section CNU: 18
Équipe / laboratoire de recherche: PASSAGES XX-XXI (Lyon 2)
Université principale: Université Lumière - Lyon 2
Titres universitaires: Docteur en études cinématographiques (Histoire du cinéma)
Habilitation à Diriger des Recherches
Domaines d'enseignement: Histoire du cinéma Histoire du son au cinéma (paroles, bruits, musiques)
Les projections de vues animées à l'époque de la cinématographie attraction les Biopics le cinéma classique hollywoodien L'histoire du cinéma 3-D
Thème de recherche: Histoire du cinéma Histoire du son au cinéma (paroles, bruits, musiques)
Les projections de vues animées à l'époque de la cinématographie attraction les Biopics L'histoire des projections en relief (stéréoscopie, 3-D)

Travaux et publications

Mettez en avant vos travaux les plus représentatifs (les champs vides restent masqués).

Thèse: Thèse en Recherches cinématographiques et audiovisuelles, mention « Histoire du cinéma », sous la direction de Jean-Louis Leutrat.
« Les voix de la liberté : la généralisation du cinéma parlant ».
Université de Paris III - La Sorbonne Nouvelle.
Ouvrages: En route vers le parlant.
Histoire d'une évolution technologique, économique et esthétique du cinéma (1926-1934), Liège, Éditions du CÉFAL, 2002.
Des films français made in Hollywood.
Les versions multiples, 1929-1935, Paris, Éditions L’Harmattan, 2004.
Bruits, cris, musiques de films.
Les projections avant 1914, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2010.
Analyse d’une œuvre : Conte d’été d’Éric Rohmer, 1996, Paris, Vrin, (co-écrit avec Pierre Beylot), 2011.
Ouvrages en co-direction: Les Biopics du pouvoir politique de l’Antiquité au XIXe siècle.
Hommes et femmes de pouvoir à l’écran, codirection Martin Barnier / Rémi Fontanel, Lyon, Aléas, 2010.
France / Hollywood.
Échanges cinématographiques et identités nationales, codirection : Martin BARNIER / Raphaëlle MOINE, Paris, L'Harmattan, 2002.
Nouvelles pistes sur le son.
Histoire, technologies et pratiques sonores, dossier de la revue CiNéMAS, vol.24, n°1, (Université de Montréal).
Co-direction avec Jean-Pierre Sirois-Trahan, février 2014
Les spectateurs et les écrans , dossier de la revue Ecrans, (co-direction avec Jean-Pierre Esquenazi), publiée par l’Harmattan, Paris, n°2, mai 2014.
Le Cinéma européen et les langues, dossier de la revue Mise au Point, n°5. http://map.revues.org, Co-direction avec Isabelle Le Corff.
Mis en ligne avril 2013.
Le Cinéma 3-D: Histoire, économie, technique, esthétique, Paris, Armand Colin, (co-écrit avec Kira Kitsopanidou) 2015.Penser les émotions.
Cinémas, séries, nouvelles images, codirection Martin Barnier, Isabelle Le Corff, Nedjma Moussaoui, Paris, L’Harmattan (coll.
Champs Visuels), 2016.
Martin Barnier et Laurent Jullier, Brève histoire du cinéma (1895-2015), Paris, Fayard-Pluriel, 2017.
Martin Barnier, Les Lumières de la ville de Charile Chaplin, Futuroscope, Canopé Editions, 2017.
Contributions: « M/Le Maudit.
Doppelgänger und Dubbing », François Albéra, Claire Angelini et Martin Barnier, in Dubbing.
Die Übersetzung im Kino / La Traduction audiovisuelle, Alain Boillat et Irene Weber Henking (dir.), Marburg, Shüren Verlag, 2014, p.65-114.
« Pratique du son électrique au théâtre et au cinéma, 1920-1940 », in Jean-Marc Larrue et Giusy Pisano (dir.), Les Archives de la mise en scène.
Hypermédialité du théâtre, Villeneuve d’Ascq/Cerisy-la-Salle, Presses Universitaires du Septentrion/Colloque de Cerisy, 2014, p.25-41.
« A Severa », in Carolin Overhoff Ferreira (dir.), O Cinema português através dos seus filmes, Lisbonne, Edições 70, avril 2014 (2e édition), p.21-31.
« Le son féérique de Méliès », in André Gaudreault et Laurent Le Forestier (dir.), Méliès carrefour des attractions, Rennes, P.U.R., 2014, p.73-83.
« Des mutations technologiques au renouvellement du spectacle cinématographique : la décennie 1925-1935 », in Christophe Gauthier, Anne Kerlan et Dimitri Vezyroglou, Loin d’Hollywood ? Cinématographies nationales et modèle hollywoodien, Toulouse / Paris, La Cinémathèque de Toulouse / Nouveau Monde éditions, 2013, p.17-34.
« Bonimenteur », « Doublage (post-synchronisation) », « Parlant (Passage au) » , in V.
Amiel, G.-D.
Sellier (dir.)
Dictionnaire de l’acteur.
Théâtre et cinéma, Rennes, PUR, 2012, p.36-37 ; p.83-84 ; p.169-170.
« Son de peur contemporain », in Claudia D’Alonzo, Ken Slock et Philippe Dubois, Cinéma, critique des images, Pasian di Prato (Italie), Campanotto Editore, 2012, p.223-229.
« Le son des films de Pelechian/El sonido en las peliculas de Pelechian », in Sergio Becerra et Rémi Fontanel (dir.), Materia y cosmos/Matière et cosmos.
Les films d’Artavazd Pelechian, Bogota, Cinemateca Distrital, 2012, p.161-180.
« Le chant et le film avant 1914 », in Germain Lacasse, Vincent Bouchard et Gwenn Scheppler (dir.), Pratiques orales du cinéma, Paris, L’Harmattan, publié avec l’aide du Conseil de Recherche en Sciences Humaines du Canada, 2011, p.61-88.« J’entends plus le son ! », in Giulio Bursi, Simone Venturini (dir.), What Burns (Never)
Returns / Quel che brucia (non) ritorna.
Lost and Found Films, Prato, Campanotto Editore, 2011, p.161-175.
« L’invention du Biopic : Dieterle et la Warner », in Rémi Fontanel (dir.), Biopic : de la réalité à la fiction, Paris, Corlet, CinémAction, n°139, 2011, p.28-36.
« Analyse de la musique dans La Mort aux trousses d’Hitchcock », in Martin Barnier, Bernard Fort, Anne Gervésie, Bruno-Jean Villard, Image, Musique et Son, Lyon, Editions Lugdivine, 2007, p.122-130.« Chris Marker : le son, une bande à part » in André Habib et Viva Paci (dir.), Chris Marker et l’imprimerie du regard, Paris, L’Harmattan, 2008, p.197-215« Les films au poing levé », in Emmanuelle André, Claudia Palazzolo et Emmanuel Siety (dir.), Des mains modernes.
Cinéma, danse, photographie, théâtre, Paris, L’harmmattan, coll.
Arts et Sciences de l’Art, 2009, p.53-66.« A Severa », in Carolin Overhoff Ferreira (dir.), O Cinema português atraves dos seus filmes, Porto, Campo das letras, 2007, p.18-28.
« Les rapports entre images et sons », in René Gardies (dir.), Comprendre le cinéma et les images, Paris, Armand Colin, 2007, p.53-66« Versions multiples franco-américaines à Hollywood et à Joinville », in Christian Viviani (dir.), Hollywood : les connexions françaises, Paris, Nouveau Monde Editions, 2007, p.35-51.« Le Son-Je chez Kiarostami.
Retours sonores et intimes sur un même site », in Jean-Pierre Esquenazi et André Gardies (dir.), Le Je à l’écran, L’Harmattan, 2006, p.223-236.
Notices biographiques de dix acteurs français (Irène Bordoni, Lili Damita, Yola d’Avril, Rose Dionne, Henri Garat, Gaston Glass, Jaque-Catelain, Lya Lys, Jules Raucourt, Suzy Vernon) in Ginette Vincendeau et Alastair Phillips (dir.), Journey of Desire.
European Actors in Hollywood, Londres, British Film Institute Publishing, 2006.
« Le son dans les salles lyonnaises avant 1914 », in Giusy Pisano et Valérie Pozner (dir.), Le Muet a la parole.
Cinéma et performances à l’aube du XX° siècle, AFRHC, p.281-298.« Le Bruit des petites cuillères », in Ligeia.
Dossiers sur l’Art, n°141-144, Juillet-Décembre 2015, dossier Marie-Madeleine Mervant-Roux et Giusy Pisano (dir.)
« Art et Bruit », p.109-116.« Du Panorama à l’Atmos 3-D, deux siècles d’immersion », in Antony Fiant, Roxane Halery et Jean-Baptiste Massuet, Point de vue et point d’écoute au cinéma.
Approches techniques, Rennes, PUR, 2017, p.25-38.« Sound of Fear in Recent Spanish Films », in Jorge Marí (dir.), Tracing the Borders of Spanish Horror Cinema and Television, New York, Routledge, 2017, p.124-138.
Articles publiés: « Pour une historiographie de l’écoute du cinéma avant 1914 », Revue Textimage, Hiver 2013, mise en ligne le 15 février 2013, revue à comité de lecture, 5 pages. http://www.revue-textimage.com/07_varia_3/barnier1.html« L’entrée en scène au cinéma », co-écrit avec Rémi Fontanel. Revue Âgon, mis en ligne en janvier 2013, publiée par l’ENS-Lyon. [http://agon.ens-lyon.fr/index.php?id=2446] « Voix over et peur au cinéma », Cahiers de Narratologie [En ligne], n°22 | 2012 : http://narratologie.revues.org/6536
9 pages « Les premiers ingénieurs du son français », 1895 Revue d’histoire du cinéma, n°65, hiver 2011 (février 2012), p.200-217. Co-écrit avec Kira Kitsopanidou, « Relief : nouvelle technologie ? », in Patrick Louguet et Fabien Maheut (dir.), Cinéma(s) et nouvelles technologies. Continuités et ruptures créatives, Revue CIRCAV, n°22, 2011, Paris/Lille, L’Harmattan / Université de Lille, p.299-309. « Les prêtres en voix off au temps du cinéma muet », Le Temps des médias. Revue d’histoire, n°17, automne 2011, p.45-53. « The Sound of Fear in Recent Spanish Films », Music, Sound and the Moving Image, Vol.4, n°2, Automne 2010, p.197-212. « La voix qui présente », Cinémas, Université de Montréal, vol. 20, n°1, automne 2009, p.91-111. « Le bruit de moteur qui n’existait pas. Quelques sons de publicités pour voiture », in Yannick Lebtahi et Françoise Minot, La Publicité d’aujourd’hui. Discours, formes et pratiques, CIRCAV, n°20, L’Harmattan, 2009, p.79-93. « The Sound of the First French Television Advertisements », Music Sound and the Moving Image, vol.2, n°2, automne 2008, p. 149-152. « Problèmes de périodisation en histoire du cinéma », Perspective. Revue de l’Institut National d’Histoire de l’Art, n° 2008-4, Éditions A. Colin, Paris, 2009, p.776-782.« Le Cinéma, une identité brouillée », in Gilles Delavaud et Thierry Lancien, Dossier « D’un média l’autre », Médiamorphoses, n°16, avril 2006, Editions INA/Armand Colin, p.31-39.« Une histoire technologique : l’exemple du son avant le parlant », in Pascal Ory, Dimitri Vezyroglou et Christophe Gauthier (dir.), Revue d’Histoire Moderne et Contemporaine, n° spéciale « Pour une Histoire cinématographique de la France », n° 51-4, octobre – décembre 2004, p.10-20
Communications: « Son de peur contemporain », International Summer School Paris 3, 6 juillet 2010.
« Paroles éducatives et religieuses lors des projections de films en France avant 1915 », Colloque International Domitor, Toronto (Canada), 15 juin 2010.
« Déplacement d’archives et mémoire par anticipation dans La Vie est à nous (1936) », Colloque « Images, mémoires et déplacements », Collegium de Lyon, Institut d’études avancées, ENS-LSH, Lyon 2, Paris 1, Paris 3, 11 juin 2009.
« Chantons avec des cartoons », Colloque International d’Udine/Gorizia Spring School, Gorizia (Italie) 27 mars 2009.
« The Sound of Documentary Cinema/Back to Basis» (en anglais), Colloque International, DOXBOX (Rencontres du cinéma documentaire), Damas, 17 février 2008.
« Chant d’opéra accompagnant les films avant 1914 », Colloque International, L’Oralité au cinéma, Montréal, Canada, 26 octobre 2007.
« Bruits parasites autour des films avant 1907 », Colloque international, « Musiques et sons », Faro, Portugal, 3 décembre 2004.
« Le son dans les salles lyonnaises avant 1914 », Colloque international « Le Muet à la parole », Auditorium du Louvre, Paris, samedi 12 juin 2004.
Filmographie: « Les Croix de bois, une aventure sonore », interview de 15 minutes. Bonus du DVD Pathé Les Croix de bois, novembre 2014. « Analyse des chansons dans La Grande Illusion », mis en ligne en sept. 2012. Montage, cartons, explications. Lycéens au cinéma/ Région Rhône-Alpes. Partie « Ouverture historique », « Le son aux premiers temps du cinéma », in DVD Cinq Burlesques, collection « Cour(t)s de cinéma », CRDP de l’académie de Lyon, 2009. Séquence « Du Muet au Sonore », Chapitres « Perception auditive et visuelle
Le son des films muets
Les débuts du parlant
Du son classique au son moderne
Le son contemporain direct et complexe », avec analyses de films et explications historiques, in Brette Carié-Montorio et Patrick Kersalé, Thèm’Axe 5 : Image, Musique et Son, DVD, Lyon, Editions Lugdivine, 2007.