Aurore Fossard : La blonde plantureuse sous l’objectif du paparazzi : évolution d’un sujet du grand et
du petit écran
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« médiateur du regard du spectateur »
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qui met le sujet en valeur dans les images et la
diégèse du film qu’il vient parfois orchestrer. Aussi, bien que le personnage du paparazzi ne
soit pas indispensable à la fiction pour dévoiler les charmes et les formes des femmes, il est
souvent un alibi pour un regard intrusif du public masculin. Sa présence peut être considérée
comme une instance autorisant puis légitimant le spectacle du corps féminin. Ensuite, certains
choix scénaristiques mettent en lumière la relation complexe qui lie le paparazzi à son sujet.
Cette relation – accord ? complicité ? vol ? – peut venir réorienter le discours délivré par les
images du film et permettre de nouvelles lectures. Ainsi, le système binaire regardant/regardé
qui pouvait s’accorder avec dominant/dominé laisse la place à un système plus complexe.
Enfin le paparazzi est partie prenante d’un dispositif qui fait du corps féminin un produit
commercial de l’industrie culturelle.
Force est de constater un renfort de l’« impression de réalité » propre à la fiction
cinématographique
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, mais aussi un « effet de vérité » du paparazzi sur le sujet du film. Anita
Ekberg, Stormy Daniels ou encore Brigitte Bardot jouent pour ainsi dire, sous l’œil du
paparazzi, leur propre rôle dans leur fiction respective
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: Ekberg celui d’une actrice suédoise
montante et Daniels, sans parler du fait qu’elle conserve son prénom dans la fiction, celui
d’une femme qui offre son corps à l’image (Daniels a, à son actif, surtout des rôles dans des
films pornographiques). Du côté du sujet, la star Sylvia brouille la frontière si fine qui sépare
l’acteur du personnage, comme le rappelle Dyer
39
, tandis que Stormy la prostituée « procède
d’un effet de révélation »
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. Aussi posons-nous l’hypothèse d’un personnage qui crée une
incision de réel dans la fiction. Cet « effet vérité » couplé à la puissante charge fictionnelle du
paparazzi forme l’un des paradoxes majeurs de ce personnage filmique.
B
IBLIOGRAPHIE SELECTIVE
Ouvrages
DYER Richard,
Le star-système hollywoodien
, Paris, L’Harmattan, 2004
JULLIER Laurent,
Interdit aux moins de 18ans. Morale, sexe et violence au cinéma
, Paris,
Armand Colin, 2008.
36
Laura Mulvey, « Plaisir visuel et cinéma narratif », in
Cinémaction
n°67,
op.cit.,
p. 19.
37
Christian Metz, « L’impression de réalité »,
Essais sur la signification au cinéma
, Paris, Klinsieck, 1968.
39
« A l’âge classique du star-système, le rôle et/ou le jeu de la star d’un film était considéré par le spectateur
comme révélateur de sa vraie personnalité. » Richard DYER,
Le star-système hollywoodien
,
Op.Cit
, p16.
40
Kaloust ANDALIAN, « Désir filmé » in Guy SCARPETTA (dir by).
Les putes. Cinéma, Littérature, Arts
Plastiques
. Paris : Sémiose, 2009. p 23