Aurore Fossard : La blonde plantureuse sous l’objectif du paparazzi : évolution d’un sujet du grand et
du petit écran
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demande des paparazzi. Cette relation entre membres d’une « grande famille
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» fait de l’acte
paparazzien un geste accepté et relativement respectueux.
Toutefois, la période qui sépare le film de Fellini et la série de Carnahan voit l’accroissement
d’une violence qui caractérise à présent la relation du paparazzi à son sujet.
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Dans les
grandes capitales occidentales et en particulier à Hollywood, les paparazzi envahissent
l’espace public et travaillent sans cesse à faire reculer la frontière de l’espace privé.
Photographes professionnels ou amateurs armés d’un téléphone portable, les paparazzi
grossissent les rangs d’une armée qui investit le réel comme la fiction, le grand comme le
petit écran. Au regard de l’engouement pour la « sériphilie »
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des années 2000, retrouver le
paparazzi comme personnage clef d’une série semble témoigner de la pérennité du
personnage à la fois du côté de la production comme dans l’imaginaire du public. D’autre
part, les progrès techniques de la photographie décuplent les enjeux de la présence du
paparazzi dans la diégèse, comme en témoigne la séquence qui présente le personnage du
paparazzi dans
Dirt
.
Sous les projecteurs, Prince Tyreese sort victorieux d’un match de basket qu’il vient de
remporter. A la sortie, « Stormy », dont le décolleté plongeant est encadré par une longue
chevelure blonde, glisse son numéro de téléphone dans un magazine qu’elle lui tend.
Simultanément mais dans un autre lieu, Don, le paparazzi du magazine
Dirt
, a posé son
téléobjectif à terre et creuse un trou dans la terre. Il s’installe dans le trou, chapeau sur la tête,
appareil photo et téléphone portable en main, et se recouvre d’une couverture qui ne laisse
pointer que le bout de son téléobjectif. Son téléphone sonne : c’est Lucy Spiller, la rédactrice
en chef du magazine et aussi sa meilleurs amie. La conversation laisse entendre que Don a
payé Stormy. Tandis que Don parle, il semble perturbé et des phénomènes visuels étranges se
produisent : les mots sortent de sa bouche et se matérialisent en chenille. Lucy, qui perçoit le
trouble de son ami, lui demande s’il a bien pris ses médicaments et s’il est en mesure de
s’acquitter de sa tâche. Don la rassure, tout ira bien. La fin de la conversation est suivie d’une
ellipse, la nuit tombe. Enfin, la scène que le paparazzi attendait advient. Un échange de
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Antoine de Gaudemar, dans son documentaire
Il était une fois… La Dolce Vita
(2009), interviewe Anouk
Aimée qui raconte que sur le tournage de
La Dolce Vita
, elle était très amie avec « la bande de Match » et qu’ils
« formaient tous une grande famille : les stars, les journalistes, les gens connus ».
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Les deux évènements phares qui ont influencé la législation et entaché l’image des paparazzi dans l’opinion
publique sont, d’abord, l’affrontement juridique entre le paparazzi Ron Galella et Jackie Onassis entre 1971 et
1982, puis la mort de Lady Diana dans un accident de voiture alors qu’elle était suivie par des paparazzi en 1997.
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Olivier Donnat et Dominique Pasquier « Présentation. Une sériphilie à la française »,
Réseaux
1/2011 (n°
165), pp. 9-19.