Aurore Fossard : La blonde plantureuse sous l’objectif du paparazzi : évolution d’un sujet du grand et
du petit écran
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Pour reprendre la pensée de François Cheval, « le paparazzo (…)
fabrique
de l’image. Au-
delà du voleur d’images sans scrupules, le photographe invente le non-fait visuel »
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. S’il
existe une filiation entre les photoreporters et les paparazzi, la démarche est ici bien
différente : de l’acte « paparazzien » surgit le sujet
14
. Parce que le paparazzi est un acteur
majeur du processus de starisation en offrant une visibilité à la célébrité, le cinéma utilise à
plein la charge fictionnelle du paparazzi afin de valoriser le personnage de Sylvia, comme
l’actrice Ekberg. Ajoutées à la présence du paparazzi, les modalités esthétiques du cinéma de
l’époque renforcent cette valorisation : insistance de la caméra sur le sujet, son acousmatique
qui annonce et confirme l’intérêt du paparazzi, montage qui crée un horizon d’attente chez le
spectateur. Pour l’heure, la rencontre du sujet regardant et du sujet regardé a lieu dans un
espace ouvert et public, dans le respect des volontés des deux parties et sur le mode de
l’échange, de la communication, le sujet acceptant même de rejouer son entrée en scène à la
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François Cheval, « Cracher sur l’irréalité qu’elle a choisi comme seule réalité »,
Eutropia
n°3, mars 2003.
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Dominique Baqué donne la définition suivante du photoreportage : « Le reportage se définit d’abord par ce
qu’il exclut : l’expérimentation purement formelle, la photographie délibérément et exclusivement créative, une
pratique de la photographie autonome et désengagée du réel. (…) En contrepoint, il revendique une attention
maximum au réel : le réel est ce qui se propose, se donne ou s’impose, en aucun cas ce qui se construit, ce qui se
met en scène ou ce qui se retouche. » Dominique Baqué,
Les documents de la modernité
, Nîmes, Jacqueline
Chambon, 1993, p. 282.